“非虚构”的力量

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“非虚构”的力量

引导阅读

对比焦点和海上火焰，这是一个有趣的文化话题。一部是基于现实的戏剧，另一部是带有矫揉造作元素的纪录片。事实和虚构之间的界限越来越模糊。两者的融合并没有消除真实性，而是创造了更强大的形象。

柳莺

在今年的奥斯卡颁奖典礼上，“焦点”击败了许多竞争对手，获得了“最佳影片”小金人。根据波士顿环球报特别小组2001年对神父猥亵儿童案的调查，这部电影再现了一个勇敢的新闻团队挑战宗教权威并在挑战和威胁下寻求真相的过程。这部电影一问世，就赢得了新闻同行和普通观众的一致好评，甚至被称为“有史以来最好的新闻电影”。它在2016年的颁奖季中赢得了无数奖项，并有望获得奥斯卡奖。

《焦点》的成功很大程度上归功于它的纪录片性质。正如《波士顿环球报》的一位影评人所指出的，“福克斯让大多数记者满意的原因之一是，它没有把记者描绘成英雄...相反，它以现实主义风格牢牢抓住观众的注意力...并成功地抵制了加入虚构情节的强烈诱惑。”事实上，各种迹象表明，从《聚焦》的改编开始，电影的创作者们就有意识地将电影尽可能地向纪录片的方向推进。除了放弃好莱坞的情感冲突和叙事中刻意的耸人听闻(如果你不知道“好莱坞风格的耸人听闻”是什么意思，看看斯皮尔伯格最近的间谍之桥)，并试图复制真实的场景，因为它是详细的。为此，导演组和演员们付出了艰辛的努力。许多好莱坞明星扔掉他们花哨的衣服，穿上便装，模仿波士顿的地方口音。他们与当年参与调查和报道的各方混在一起，观察他们的行为，甚至确切地知道他们喜欢用多大的音符以及如何敲击键盘。

因此，虽然《焦点》不是严格意义上的纪录片，甚至一些关键情节也做了调整(例如，几个律师的经历整合成一个律师)，但没有人会质疑情节的完整性和真实性。福克斯在奥斯卡上的胜利是一个相当“非虚构”的胜利。它向观众展示了一部尊重“事实”本身，而不是故意煽动情绪的电影是多么激动人心。

巧合的是，在刚刚结束的柏林电影节上，意大利电影《海上的火焰》也展示了“现实”的力量，受到了大家的称赞。它在今年平庸的主要竞赛单元中脱颖而出，获得了金熊奖的最高荣誉。

尽管导演吉安弗兰克·罗西被认为是一位纪录片导演，但他从不否认电影中的虚构元素。早在《罗马环形高速公路》获得金狮奖时，罗西就承认影片中的一些材料不是通过跟踪拍摄获得的，而是在获得主人公同意后“摆姿势”的。他甚至为他的主题写台词和对话，使他们看起来“更符合他们自己的身份。”同样，在《海上的火焰》中，兰佩杜萨岛民悠闲舒适的生活也包含了导演干预的结果。虽然观众的程度还不清楚，但这并不妨碍我们将这部电影定义为“非典型纪录片”甚至“模拟纪录片”。《海上之火》以一种半虚构半真实的方式触及了欧洲的移民问题，这可以被视为一种有益的尝试。这部电影的摇摆桥所创造的戏剧甚至从一个方面加强了导演的批评。结果，《海上的火焰》摆脱了对难民的完全同情的态度，而将矛头指向了更可怕的现实:难民和欧洲天堂之间无形的高墙何时、何地、以何种方式能够被彻底推倒？

对比焦点和海上火焰，这是一个有趣的文化话题。一部是基于现实的戏剧，另一部是带有矫揉造作元素的纪录片。事实和虚构之间的界限越来越模糊。两者的融合并没有消除真实性，而是创造了更强大的形象。事实上，早在20世纪30年代，英国纪录片之父欧内斯特·林格伦就将纪录片定义为:创造性地处理现实事物。在他看来，纪录片不仅仅是一份简单的材料清单，而是在尊重现实的基础上对这些材料的适当编辑。换句话说，纪录片在广义上是现实生活的“再现”，也是对真理的提炼和总结。赋予材料“结构”和“艺术”是一部真正的纪录片应该完成的使命。否则，仅仅通过堆砌素材来构建一部具有张力和意义的视频作品是不够的(当然，如何独立生存并赢得观众的信任是另一个巨大而复杂的话题，王力可冰的做法是完全不干涉素材)。后来的研究者对林格伦的定义提出了许多反对意见，其中最重要的是这个概念是否存在巨大的逻辑矛盾。反对者认为“真理”和“创造力”最初指的是两个不相容的范畴。他们能达成和解，创作出具有观赏价值和思想价值的电影吗？

对于这个问题，任何回答是傲慢的空的错误都是徒劳的。当然，最好的方法是看看当前的电影创作，找到令人信服的案例。《聚焦》和《海上之火》带来的灵感无疑是巨大的。从这两部电影中，消除现实与虚构之间的界限无疑证明了林格伦的前瞻性。然而，随着创作自由的增加，我们不妨用“非虚构电影”来代替他早期定义中“纪录片”和“戏剧电影”的鲜明标签。20世纪90年代电影学者理查德·m·巴尔萨姆的研究著作《记录与现实:世界非虚构电影批评史》已经对“非虚构电影”的艺术形式和政治潜力进行了有益的思考。他热情地争辩说，这类电影的“真正价值”在于它对人类处境的洞察和改善这种处境的远见。它既有现实主义又有理想主义...尽管它植根于现实并再现了这一现实，但它也融合了激进的生活理想主义和关爱人类的真诚。在《焦点》和《海上的火》中，我们可以清楚地看到巴斯曼文本中所谓的“理想主义的火花”，它似乎是电影工作者从现实生活中收集的火种，在艺术的帮助下熊熊燃烧，成为改变现实甚至直面现实的力量。(李主编)