论道艺术品金融

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秋天的第七天，秋天的露珠，该见面的见面，超过了那些在一起的世界，但夫妻的样子。在过去的十年里，情感艺术和理性金融这两个两极因素，从相遇、相爱到结婚，上演了许多精彩的表演。人们对艺术金融的认识也从实践和研究进入了学科体系建设阶段。

近日，中国人民大学艺术金融研究所副所长、中央美术学院教授、著名艺术市场专家奈、中央财经大学法学院副院长、教授、中央财经大学拍卖研究中心主任刘等主持了由中国人民大学艺术金融研究所和中国人民大学崇阳金融研究所联合举办的“艺术金融市场与艺术金融学科发展”研讨会。民生金融租赁有限公司总经理万晓方、中国金融出版社社长魏、中国人民银行金融研究所所长姚玉栋、中国人民大学崇阳金融研究所宏观研究部主任贾金晶从不同专业角度对艺术金融市场发展和艺术金融学科建设发表了见解。

黄娟:用金融研究艺术市场

黄娟在主旨演讲中指出，近十年来，艺术金融在中国得到了长足的发展，其影响力也在不断扩大，这得益于中国艺术市场的快速发展、金融监管的放松以及艺术金融产品的积极创新。实践的发展也引导我们思考艺术金融理论体系的构建。她认为中国艺术市场有四大特点:一是全民关注；其次，艺术已经成为保存和增加价值的资产；第三，艺术创新非常活跃；第四，艺术品市场一片混乱，各种各样的假拍卖、假拍卖和假货随处可见。

在这次研讨会上，黄娟的新书《艺术金融——从微观到宏观》发布了。作为对这本书的回应，黄娟在他的演讲中说:“我把‘艺术金融’定位为一个新的金融领域。”金融分为两部分:微观金融和宏观金融。在这个理论体系的构建下，按照金融学的逻辑，我从微观开始，主要是投资、财富管理、证券市场、金融机构等。，然后研究了宏观和宏观部分。艺术市场与宏观经济的关系、艺术的繁荣指数、对艺术和金钱的需求、艺术的财富效应等等。”

魏:明确学科建设的目的和作用

中国金融出版社社长魏认为，艺术金融学科建设和艺术市场培育应考虑以下问题:

首先，建立艺术金融学科的出发点和目的是什么？为了促进艺术金融市场的发展，如何运用金融手段、金融机制和金融工具来促进艺术市场的发展，使艺术满足人们日益增长的文化需求。随着财富的增加，我们的需求水平也在提高。通过发展这门学科，我们可以促进艺术进入人们的日常生活和消费。为了将艺术融入社会发展的进程，我们应该考虑建立一个视野更广、模式更大的艺术金融学科，这对于提升我国社会经济发展的文化价值具有重要意义。

第二，文化艺术品的价值。要明确界定文化艺术品的内涵和外延，区分不同层次。不同的层次对应不同的金融服务和金融机制、金融机构和金融形式，不同的交易机制也是如此，这是学科建设的一个非常基础的东西。文化艺术品的生产以一般物质产品的生产为特征，它需要生产资料、生产过程、人力投入、资本投入和人力投入。艺术品的生产过程不同于一般物质产品的生产，具有独特性、排他性和精神性。

第三，建立促进文化金融发展的制度。作为一种金融交易，为了有效地参与艺术品市场的交易活动，制度应该非常明确，而登记制度、评估制度、托管制度和交易制度必须清晰透明。

姚玉东:引入“融资、投资、贷款”机制

中国人民银行金融研究所所长姚玉东在他的演讲中说，当一个金融经济学家涉足艺术行业时，这表明这个市场正在蓬勃发展。如今，艺术品市场正在大规模发展，盛世收藏是大势所趋。艺术品市场发展迅速，但艺术品容易出现资产泡沫，这是一个大问题。可以判断资产泡沫吗？实际上无法判断。我们不能永远开除齐白石和张大千的画，那样会在市场上造成很多赝品。为了防止艺术品资产的大规模价格波动，有必要增加供给。为了增加供给，有必要培养人才。

姚玉东认为，“融资、投资、贷款”的机制可以引入中国艺术品市场。让杰出的年轻画家和艺术家进入众筹网站进行投资。众筹评估，投资者可以跟着投资，然后贷款。国外已经有众筹平台的成功案例。美国众筹网站成功融资21亿美元，10万个项目通过众筹融资，吸引3000万参与者，涉及艺术、摄影、戏剧、设计、技术等领域。众筹的成功也证明，如果艺术被需要或被欣赏，它可能会吸引更多的投资，这也能鼓励年轻艺术家成长。

万晓芳:艺术市场还没有发展到商业银行主导支持的阶段

民生金融租赁有限公司总经理万晓芳分享了她之前担任民生银行文化产业金融部总裁的实践经验。她想:

首先，艺术金融目前并不活跃，这并不完全是市场起伏造成的。近年来，由于经济和非经济因素的影响，艺术品市场经历了大起大落。艺术品金融市场的不活跃似乎是由艺术品市场的疲软造成的，但客观地说，即使市场很热，作为金融主角之一的银行也很难因为艺术品市场的基本环境问题而产生更好的效果。整个艺术品市场的发展程度还没有达到商业银行主导支持的程度。由于艺术品市场环境下的法律、税收和交易的规范化仍处于初级发展阶段，商业银行在接受存款人的资金并进行债券融资时，可能会觉得风险相对较高。因为整个环境并不有序，银行会更加谨慎。第二，艺术金融的核心仍然是估价、评估和退出。第三，艺术金融应该走专业化的道路。第四，艺术金融的盈利模式不是扩散，而是投资回报。第五，艺术金融的风险以前是分散的，依靠艺术本身，然后集中在拍卖行或企业作为融资主体。