“陈凯歌谈《温柔地杀我》：我并没有妥协(附图)”

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在我的印象中，陈凯歌导演一直很有历史感，但我不觉得和他讨论电影问题很轻松愉快。 包括他今年与好莱坞的合作在内，他并不都是在回避商业市场的运营，他也没有感到任何不适，所以我们也许会有点担心失去代表我们心中第五代风格的陈凯歌？ 幸好他告诉我还是“陈凯歌的电影”。 但是，这句话也可以理解今天的陈凯歌和十几年前的不一样。 陈导开始重视市场，他认为这就是旧革命面临新问题，无论你愿意与否，都必须学习。 我认为有生命力的导演大致上必须跟上时代的步伐。 所谓年老，不仅仅是年龄，也是 心灵上的东西。 ---谢晓

采访背景下陈凯歌的新片《温柔地杀死我》

陈凯歌的第一部英文电影，拍摄于2000年，但不知为何直到明年1月18日才上映，后期制已经完成。 《温柔杀戮》由好莱坞新一代性感明星希瑟·格拉汉姆主演，主人公是约瑟夫·菲尼斯，发行企业是垃圾。 这部电影被定为“大人级”。 其理由是电影中有色情、暴力的场景。

温柔地杀了我

记者:你今年为好莱坞拍的《温柔地杀死我》后期马上就要结束了，但在普及方面一直很低调，不知道这是战略还是观众期望值过高？

陈:整个事件与他们的推进战略有关。 另外，我想先获得经验在好莱坞拍照。 我没有高兴的想法。 因为一切都要看结果。 其实我的制片人很高兴，很满意。 因为他认为我确实起了很好的作用。 因为他们毕竟和我们有很多不同。

记者:与好莱坞合作的目的是制作环境宽松还是想说明中国导演的实力？

陈:我想不需要好莱坞的同意。 好莱坞和我们不同，不培养新人。 通常你早就同意了，用着它。 那边和中国的制作情况不同，他们投了很多钱，当然和好莱坞相比不是最多的，现在世界的投资也在回收。

记者:这部电影的定位是惊险片吗？ 对这个主题素材的理解怎么样？

陈:其实并不完全。 只是有惊险的因素。 但是，这个要素有载体，置于年轻男女的恋爱故事中，谈论着爱和不信任的话题。 他们的关系始于性。 这段关系的结束是因为现代社会人之间的不信任，我在演戏的时候对女主角说:“你引出一点，你爱上了你不信任的人。 你爱得越深，这种不信任就越强烈。 发生这种不信任的时候，最后杀了人，惊悚就是从这里开始的，其实是讨论恋爱态度，我觉得很有兴趣。

我不是妥协

记者:你喜欢看希区柯克的电影吗？有人说现在来看他的电影了，你怎么看哪个惊悚元素过时了？

陈:希区柯克的电影都是在上电影学院的时候看的。 那时饿不择食，看到什么了吗？ 我是这么认为的。 做法是他做的，但因为时间差，可能有人比他做得好。 他是英国人，所以暗示他认为他的电影是非常英国的，非常好。 当然今天如果他还是独领风骚的话，50年也没有进步。 应该有点变化了。

记者:那么，这次去好莱坞拍电影在风格上要不要妥协？

陈:因为做法不同，所以不能说是妥协。 其实怎么拍是陈凯歌的电影，他们并不是特别强调我要成为别人。 我说你放心，和其他好莱坞导演一样拍我也不会。

记者:那么，你认为他们对你的信任的缘分来自哪里？

陈:我对过去电影的缘分本身的欣赏。

拍《和你在一起》

记者:第五代导演拍的电影大多与他们的生活经历有关，现在还能继续那种风格吗？

陈:还可以。 例如，我接下来要拍的《和你在一起》是都市感情片，但没有社会取向，只关注现代社会中人与人之间的生存关系。 在大家的印象中，我好像没有拍过今天的故事。 其次，我没有和妻子合作过。 其实，我在这方面很严格。 我们在结婚五年后首次合作。 (用陈红客气吗？ 不，正因为没有，我才会和她合作，但我大体上那是个合适的角色，陈红也通情达理，我理解我会这么做。

记者:你说的这部《和你在一起》是都市电影，你的创作经历是从哪里来的？

陈:我在北京长大，所以对这个城市很熟悉。 特别是改革开放后，我们看到它发生了很大的变化，人变了，有很多外国人。 这些移民对城市的快速发展起着很大的作用，他们一去不返。 在这里，我的电影有音乐这个媒介，但不是音乐电影，我对应该拍摄的事情很感兴趣。 不是简单的恋爱故事，而是在说外国人的挣扎、喜悦。 他们有时很痛苦，但因为有目标，他们很开心。 至今剧情依然完整。

记者:你和其他第五代导演将中国本土电影推向世界，那在你看来直到今天，这个使命已经完成了吗？

陈:其实我们只是做初步工作的人，我想只是抛砖引玉。 一个国家的国力越强，文化越被重视和普及，现在我们国家的国力越强，文化整体被重视的程度也越大，世界对中国文化的好奇心也越来越高。 我们一开始还不是这个状态。 现在是继承人，比我们强的人有很多。

中文电影的几个变化

记者:现在年轻一代的导演很多，但不是特别有名。 那个时代过去了吗？

陈:我认为我们可能必须要有耐心。 他们很有才能。

记者:现在很多中文电影开始寻求与好莱坞的合作。 这会打击本土电影吗？

陈:其实从国际大趋势来看，经济全球化，这推动了文化全球化。 不管你愿不愿意，越来越重视合作，美国电影也做了很多妥协。 例如，日本是第二大电影市场，如果那个美国拍了《珍珠港》，就不会这么骂日本人了。 其实两者都必须靠边，也有正面的影响。

记者:那么，你认为中国导演没有必要在好莱坞说明他们的实力吗？

陈:不，他们拍他们喜欢的电影来说明实力。 (如果只拍自己喜欢的电影的话，不如用自己的钱而不是投资者的钱拍)。 这是电影的法则，对大众来说不是昂贵的娱乐，但对制片人来说是昂贵的游戏。

学习适应市场

记者:你喜欢法国电影还是美国电影？

陈:法国电影是企业品牌。 当然，法国电影也有特别的商业。 像吕克·贝松一样，美国电影也是企业品牌，非常商业化。 但是，很有艺术性。 所以，必须进行分类。 我们现在在确立市场的过程中，不能使用这个学习。 现在，电影从强调我们国家特定的历史条件、个人魅力的市场诉求。

记者:今年李安导演的《卧虎藏龙》在国际上频频获奖，但在国内对此并不评价很高。 你怎么看这部电影？

陈:导演李安基本上接受过美国电影的训练。 因为也包括这部电影的编剧，所以他在拍摄时有很多沉浸在他意识中的东西。 而且，李安导演在拍《卧》电影之前应该没有来过大陆。 电影感情的表现方式在亚洲可能和美国不同。 例如，就像新疆的西部牛仔。 (你喜欢这部电影吗？ 我个人研究这部电影，研究其各个环节。

爱是永恒的主题

记者:你被授予瑞士诺加诺电影节荣誉奖。 当有人获得这个奖的时候，其实证明了你老了，你觉得怎么样？

陈:那不是终身成就奖，而是行动中的导演奖，和我一起获奖的真的是大师马丁·斯科塞斯，他今年拍了一部很大的《纽约黑帮》。

记者:你对国内导演的国际地位和分量怎么评价？

陈:可以说中国电影确实在国际上有一定的地位，但是要说世界电影落到了中国的部分，我感到很遗憾。

记者:你今年拍的三部电影都是爱情故事，不是现实生活的写照吗？