“《阴风阵阵》：恐怖电影优等生的一幅漂亮习作”

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导演是“阴风阵”，觉得很可怕。 所以他的画面不是用于故事，而是为了引起观众的恐惧，使他们看起来“那么不舒服”。

沙英:

中国影迷对导演卢卡·瓜达尼诺并不陌生。 今年奥斯卡最佳影片《用你的名字呼唤我》出自他手。 作为还很年轻的导演，进入威尼斯电影节的主要竞赛单元也不是第一次了。 年，他的《假日惊情》荣获金狮奖。

《阴风荨麻》改编自意大利老导演阿基德同名经典恐怖片，由好莱坞大咖加盟，《假日惊情》女主角蒂尔达·斯温顿与导演继续合作。 主题素材，演员将其高高吊起了人们的胃口。

根据小浪在前线的电影欣赏体验，《阴风阵》在视听方面很先锋，文案上也比旧作丰富得多。 上映后成功把许多观众打晕。 上映刚结束，很多观众都很惊讶，但随着时间的推移，稍微思考了一下之后，就出现了不同的声音。 这部电影无疑是这次威尼斯口碑最两极的作品。 下面，让我们特约影评人于婧逐一解读。

《阴风荨麻》:恐怖片优等生完成了美丽的习作

毫无疑问，名为路加·丹尼诺( luca guadagnino )的《阴风突发》( suspiria )在视听语言方面是一部非常优秀的作品。 在这个年轻身体被老巫婆占领的老故事中，瓜达尼诺几乎采用了所有的景别、所有的立场、所有的运镜。 在阴谋和人物心理的塑造中，经常学习前辈们的悬疑片和恐怖片。

不幸的是，70年代德国的背景和刻意的装饰艺术没有很好地帮助女巫完成故事，那是想表达的黑暗。

在原创版《阴风阵》中，开头就消失的女学生在这里成为了新人klemperer博士和舞蹈学校之间的联系线索。 一边讲述女主角susie是如何在学校成为mother markos再生的身体，一边讲述精神分析医生klemperer博士是如何挖掘真相的。

电影乍一看，并不试图在构思上做太多的展示，而是单纯地想讲一个漂亮的幽灵故事。 如果瓜达尼诺的意图在这里，这部电影毫无疑问是最优秀的风格化电影之一。

电影多用低立场镜头，根据场景不同产生了不同的效果。 susie和舞蹈老师blanc的对话，使用中景ab面低立场的镜头，转移到susie是危险到来之前的未知，转移到blanc是阴谋爆发之前的未知。 这样的场景，相对于人的脸部和场景鲜明的照明，让观众经常回到黑色电影时代的美学中。 当blanc走到susie身后时，susie还没来的恐惧感会用特写的前景表现出来，但blanc全身向后模糊，按景况看“说谎”的强烈矛盾——这种矛盾不符合物理现象——人物关系的差异等。

同样能够让观众回到30年代的镜头语言也表现在快速粗糙的推挽镜头和摇摄上。 摄像机的视点从一个对象物突然变成另一个对象物，营造出场景的紧张感。 当这种紧张感和音乐结合的时候，把观众带到了70年代的德国。

当然，舞蹈场景和巫术场景的组合最有趣。 然后为了展现人物的权威(舞者的blanc )、无力(中了巫术的女学生的olga )、肢体力量( susie )，舞蹈场面从大景到特写，从俯瞰拍摄，带动了一切可能的立场和景别。 一些舞蹈场景经常与其他角色受巫术折磨的场景平行剪辑，舞蹈的力量变成巫术的力量，暴力变成美学。

舞蹈在这部电影里，是mother markos的巫术，群舞是她对所有人的控制，共谋，也是邪恶。 所以，当最后的复活剧真的到来的时候，地狱之火一般的色调和死亡的恩惠并不那么突然。

导演在《阴风阵》中可以说很恐怖。 所以他的画面不是用于故事，而是为了引起观众的恐惧，使他们看起来“那么不舒服”。 例如，susie第一次跳主演舞时，另一名离家出走的女学生olga在密室中遭受了筋骨断裂的痛苦。 如果只是为了说明学校里有魔女的话，这一幕不会花太多时间。 这部戏之所以拍那么久，显然是为了给观众更大的感觉刺激。 但是，因此，《阴风阵》作为恐怖电影，对观众的心理刺激减弱了。 你知道接下来会发生什么样的屠杀。 你只是不知道这场屠杀要多久。

所以，《阴风阵》的剧本其实有很大的问题。 瓜达尼诺显然有意表达其他东西，同时有意表面。 有点明显的置景和klemperer博士的故事线让这个鬼故事的纯粹性受到了怀疑。

例如，在电影的开头，特写书中的荣格的名字让klemperer博士成为了可以期待的角色。 精神分析和这个躯体在这个故事里，一定是弄清真相的关键。 但是，在之后的电影中，精神上的分解并没有真正出现在这个身体上。 确实，舞蹈老师对学生梦想的支配和身体的控制，在某种程度上确实可以看作是精神分解的一部分，但仅仅是这样，在看起来很表面的同时，也脱离了klemperer博士这个身体物产。 klemperer博士这个物体的设定，有过于流于表面的意图，在舞蹈学校发生的故事中，没有被很好地具象化。

例如，klemperer博士的妻子在二战期间被送往集中营，在70年代的背景下，观众经常能听到学生示威运动的声音，但极权、暴力、精神控制这本书是舞蹈学校互文的主题，在后者迅速发展的过程中，实际上是缺失的。 blanc对susie的指导并不表示强力的精神控制。 与其说susie是控制，不如说自己被叫做mother markos。 各老师共同完成的阴谋也很难与极权共谋相呼应。

瓜达尼诺真正想表达敬意的德国电影在这几方面完成得非常好。 弗里兹郎在《m是杀人犯》( m )中从头到尾不说纳粹，可以把整个故事拍成悬疑片，但处处都有阴影和恐慌，表现出对纳粹的嘲笑。

导演的意图没能很好地表现出来的另一个理由是，klemperer博士这个物体被描绘得太单薄了。 他出现了。 他设置了许多似乎有更高构想的背景，但他无法处理自己这个身体的困境——既找不到妻子，也无法让主角摆脱她的困境。

如果电影最后把要点落在klemperer博士，也就是二战的伤口上，这个物体前期的形状就会太薄弱了。 如果导演只是想说幽灵的话，最后看起来就像画蛇添足一样。 在剧本创作中犯下更大的忌，不是klemperer博士自己找了妻子，而是从mother markos嘴里听到了真相。 如果susie也不是一步一步发现巫术，而是直接置身事外，观众就很难把主角的心理恐惧指向自己，优秀的视听语言带来的恐惧就会停留在感觉上。

于婧

(编辑责任:小万)

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