“动画大师汤浅政明谈新作：喜欢"海"和未知的生活”

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本娱乐新闻每年在东京国际电影节上最引人注目的自然是动画大师的回顾单元，今年的官方把我们带到了动画大师汤浅政明的世界。 我们也幸运地连续两年采访了现在日本最受瞩目的动画导演。

在采访过程中，汤浅政明向我们讲述了自己成为动画导演的人生历史、对自己“动画”的理解和创作过程的“灵感来源”。 另外，还谈到了忙碌的一年、自己的新作以及对“海”要素的执着。 以下是采访的详细副本。

“动画作家汤浅政明”

本娱乐:在这次的东京国际电影节上，发表了你的个人动画特辑单元，怎么样？

汤政明:我感到非常荣幸。 我很高兴能再次公开我的作品。

图书娱乐:首先，你为什么选择当动画导演？

汤浅政明:其实我没有想过成为动画作家，但是从小就很喜欢动画作品，很喜欢自己画画。 我10岁的时候，正好遇上动漫崛起的浪潮，电视台和信息社争先恐后的报道动漫作品。 即使大人在看，也能从那里找到喜悦。 我以为差不多到了和动画说再见的年龄了，那个时候犹豫了。 动画真的对我来说结束了吗？ 其实，我不太明白动画和漫画的区别。 因为当时有动画这个领域，所以我还想成为画师，进入了动画行业。 之后，我有时会挑战动画导演，或者想写动画剧本。 我总是在想动画具体是怎么完成的？ 于是，逐渐挑战了很多事件，最后变成了现在这样的状况。

本娱乐:日本动漫业被誉为世界上竞争最激烈的领域之一，整个领域的流动性很大，您能谈谈动漫制作历史上印象最深的事件吗？

汤浅政明:作为动画导演的第十年左右，我自己真的不喜欢做什么新的东西。 我喜欢动画制作这个事件本身。 但是，那时我写故事的时候，真的很高兴。 而且，我想观众也会喜欢这部作品的。 其实迄今为止，我也陷入过低谷。 其他动画人也陷入过低谷，当我看到伙伴们越过低谷，一点一点地度过危机时，我想那就是转机。 然后，我会以这种步伐继续前进！

图书娱乐:纵观你的动画作品，动画的表现方法大不相同。 感觉动画的“表现方法”完全服务于“作品主题”，在创作过程中从一开始就比较了故事的主题，考虑了动画的表现形式吗？

汤政明:读了很多原作，也读了很多企划书。 当时的目的当然是做成成功的作品。 那么，我自然会以“如何以最完美的2d形式呈现给观众”为主要任务，进行精湛的雕刻。 所以，关于我自己的作品，没有考虑特别共同的主题。 但是，近年来，重新审视自己的作品时，感觉到了很多作品的相似之处。 也许是因为我所追求的正是这一点，但我认为影像本身对动画作品来说非常重要。 因为影像会记住这部作品，特别是动画作品的影像。 真人电影的情况下，各个场景和前后的场景是分不开的，但动画作品往往在一个场景中清晰地讲述一个故事。

图书娱乐:你自己的作品包括很多原创作品，可以谈谈创作原创作品时的“灵感来源”吗？

汤浅政明:嗯，现在我保持着寻找新东西的精神状态。 如果有计划书的话，到那个时候再仔细考虑一下就好了。 就像写日记一样，我真的想每天都做新作就好了。 我现在每天都在想。 如果一个感兴趣的故事变成作品，会表现出什么样的效果呢？ 我像以前作为中东势力人质的安田纯平一样，看到信息后，想到了谈判人质的谈判人到底是怎样的一个身体。 我真的很想知道这个事件。 如果详细调查的话，一定会找到自己想要的东西。 另外，每天和别人交流，现在的人都会有这样的想法，不能创作吗？

本娱乐:森见登美彦老师的小说现在风靡日本，风靡其他亚洲地区。 然后，如果说森见老师是原作的动画作品，第一反应当然是汤浅政明导演，可以谈谈森见老师创作作品时的故事吗？

汤浅政明:其实很普通。 那个时候收到企划书，制片人问我有没有意思，之后读了原作，读了企划书，很感兴趣。 但是，通过复制给人带来的乐趣，如何转化为动漫作品给人带来的乐趣，在这一点上我确实下了很多功夫。 森见的大学生三部曲，只有《春宵苦短，少女前进吧》邀请中村佑介来封面设计，但他自己的作品风格在那之后也发生了不少变化，据说《四叠半》的时候是以“春宵苦短，少女前进吧”的风格创作的。 森见老师的作品有很多种类，其他作品的话可能又是完全不同的风格呢。

本娱乐:汤浅导演作品的共同点是，在整个作品空期间，感觉到作品的世界总是“动态”的。 不仅是登场角色，大部分要素都是“在动”的。 正因为如此“动作”，整个作品给观众带来无限的爽快感。 关于动画制作，汤浅导演是如何理解“动画”的？

汤政明确实，动画作品是用“画”来表现的，所以我想应该从一开始就明确创作者是怎么想创作的，最终想表现什么！ 现在这个社会，人们可能按照固定观念生活。 所有的东西看起来都很像，有“停滞感”。 但实际上，我认为我们看不到很多内在的东西。 所以，一直在我的作品里“跃动”吧。

本娱乐:能谈谈您喜欢的动画制作者吗？ 另外，你是否受到了动画或其他行业的创造者的影响？

汤浅政明:是的，就像我刚才说的，信息总是影响着我，所以我每天都受到很多东西的影响。 当然影响最深的是我最初入行时的“亚洲堂”社长芝山努。 之后，《蜡笔小新》的本乡满导演原惠一在“导演”方面对我影响很深，我也是那个时候第一次有了“导演”的概念。 另外，大平晋也、老朋友西见祥示郎等动画作家也是如此。 我一直想成为像他们一样的动画作家，当然我也没有成为他们的可能性，所以只能按照自己的节奏慢慢前进。 我尊敬的人真的很多，发现新的事情后，我会尝试挑战。

汤政明年，还有新作

图书娱乐:去年，也就是年。 对整个日本动画电影界来说，可以说是属于“汤浅政明”的一年。 你一年的两部作品《春宵苦短，少女前进吧！ 》、《报晓的露水之歌》得到了全世界观众的高度评价！ 可以回顾一下我的年龄吗？

汤浅政明:很忙啊(笑)。 确实，我也发表了很多作品。 但是，就我个人而言，越来越多的观众希望看到我的作品，所以之后会有越来越多的人喜欢的作品吧。

本娱乐:东京国际电影节期间，你的新作新闻也首次公布。 在发布会上，发表了关于新作和“报晓的露水之歌”的存在的故事。 关于《报晓的露之歌》，很快就会联系到“海”的要素，但是你的作品中也经常出现关于“海”的描写，能谈谈新作吗？

汤浅政明:确实，和故事没有任何联系。 但是，当我想起《露》的故事副本后，我觉得这两个故事一定有什么共同点。 “海”的要素其实表示人生，但“波”是人生中发生的一系列事情。 我认为“人生”中不存在绝对的东西。 我觉得没有像“地面”或者“积木”一样一步一步清晰的人生轨迹。 我们人生中的很多事件处于“未知”的状态，即使打开“盖子”，很多事件也是不透明的。 所以，我一想到怎么活下去，就会联想到“大海”。 对于住在“海”的生活，“冲浪”这样的生活状态，如果能制造出哪怕一点点精彩的波浪，我想那就是最好的。 这也是我利用海洋元素创作艺术的最初目的吧。 我以前写的短篇作品《粘液冒险记，海》当时非常有意识地思考了“海”的要素。 虽然这次电影节没有展出，但是我真的很喜欢那部作品！ (徐昊辰/文朱恒斌/图)

(编辑责任: koyo )

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