“忻钰坤新作《暴裂无声》:这个故事究竟讲好了吗？”

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电影比《心迷宫》在结构上要复杂得多，如何解决戏剧与人物关系的平衡非常有挑战性，这也让我在看电影的时候产生了一些疑问。

今年的first青年电影节圆满精彩——开幕片为《凶风河谷》，是著名编剧泰勒·谢里丹的导演处女作，讲述的是美国西北部怀俄明州发生的少女强奸案。 闭幕电影《暴裂无声》(以前的电影叫《山野追逐》)是导演忻州坤执导的第二部作品，剧情内容是内蒙矿产丰富的地区，牧羊少年失踪后，他的矿工父亲为了寻找他奔走的故事……两部

忻州的前作《心迷宫》年也参加了first青年电影展，获得了当时电影展的最佳故事长片和最佳导演奖。 而且，这部电影在领域内外呼声都很高，豆瓣评分为8.6。 毫无疑问，《心迷宫》对忻州坤很重要。 除去奖项的肯定，以170万美元制作的《心迷宫》投入电影市场后，获得了1066万票房，计算出了一个小小的博大成功案例。 在电影的多线叙述结构中，忻钰坤讲故事的才能得到肯定，也看到了他有驾驭电影节奏和结构的能力。 更重要的是，他可能与其他许多年轻的独立导演不同，在商业类型的电影中展现出了潜力。

与难以筹款的“心灵迷宫”相比，新作《暴裂无声》在制作资金方面略有顾虑。 first青年电影节与并驰影业合作推出“并驰lab”，为年轻电影人提供全线资本支持，忻州坤的《暴裂无声》是首次与观众见面的作品，其他入选“并驰lab”计划的年轻电影人项目为周宏“神”计划。

电影毕竟是资本必须支撑的艺术，其实单论制作水准，只花170万美元的“心迷宫”在很多地方都不够用，包括演员的表演都有明显的问题。 前作中看《暴裂无声》时，不由得感叹年轻导演很有钱，但在整个制作规格上升后，无论是摄影、美术、音乐的音效，都进行了全面的升级，从视听语言的表现中可以看到忻州导演的构思和表现力。 如果越来越多的看到《心迷宫》的是忻州坤导演的商业潜力，那么《暴裂无声》无疑展现出了他对中等制作价格电影的统治力。 通俗地说，独立于这个小价钱而组建的有潜力的新教练，现在有钱了，他和他的团队很会花钱，表现出了令人高兴的成长性。

故事方面，《暴裂无声》以矿工丢孩子后找孩子为主线，不像前作《心迷宫》那样经典的多线故事。 但是在人物方面，矿工(宋洋)、矿主(姜武)、律师(袁康)三个角色分为三条线，在这个过程中发挥着不同的作用。 从人物关系来看，他们三人是非常紧密相连的等腰三角形，随着故事的发展寻求答案(找孩子) -在揭开秘密(孩子怎么样了)的强烈动机的推动下，相互碰撞成为因果关系。

在必须沿着“找孩子”的主线在前面讲述的同时，注意故事中三个角色关系的三角平衡的前提条件下，故事如何把握人物的平衡，让人突然觉得没戏，非常复杂和挑战。

遗憾的是，姜武饰演的矿主这个角色的塑造表明，忻州坤并没有完美地解决故事情节和人物之间的平衡。 上半场，姜武饰演的矿大老板可以看作电影最大的反派角色，横行无阻，马仔前后也有一大群人，为了敲诈矿产威胁别人，整体上感觉非常蛮横。 进入下半场，当矿工为了自救带着律师去见矿工时，在他面前大叫的马仔们突然不见了。 三人三角的对手戏过后，感觉这个身体完全垮了，但是电影没有合理地解释它。

电影结束后，忻钰坤导演的消息称，姜武这个角色的前高后低是因为孩子失踪和自己有关，他内心很虚弱，没有人跟着他也是因为害怕被发现自己的秘密。 但是，即使主创的解释有道理，在影像中也缺少姜武这种心情的直接表达，同时充满悬念的答案完全后置的情况下，大多数观众可能也很难联想到人物的这个动机。 这样拍完电影后，实际上打破了创作者和观众之间建立的共识，至少感觉整个故事没那么好，故事有横膈膜，一点点细节的解决感是主创为了人物关系的平衡，刻意削弱了一个作用。

《暴裂无声》的结构多而杂，多而杂，就像体操/跳水难度大的动作一样，不可能做得太完美。 但是，尝试一下是非常值得鼓励的。

还是回到对三位主角的戏剧安排上来。 上半场故事的三位主角还属于开放线阶段。 主线是矿工找孩子，副线是矿工悍然抢劫他人财产，律师是因为矿工方面的法律顾问提起诉讼参与了这个故事。 但是，人物个性和背景情况的描写与主要反派——矿工相比太少了，从而带来混乱，你看这个角色和电影的关联度有多高，他在电视剧中不重要/不重要。 当然，这里还有一个问题。 如果前面三个个体的三条线在故事结构方面太过平衡，就像回到“内心迷宫”，重新重复自己一样。

电影延伸到下半场，律师也丢了孩子，还和同样丢了孩子的矿工取得了联系，三条线渐渐收窄，袁成杰的戏份才渐渐多了起来。 我喜欢故事在结构上成为悬疑的形式，以及它逐渐释放悬疑的过程，而且黑暗的气氛中透着冰冷原始的冷酷，很漂亮。 但是，到了人物这几条线，在律师面前塑造人物方面缺少了太多的背景铺垫，矿主又如前所述感觉到下半场被有意削弱了。 这部电影因为三个主角的人物关系而被做成等腰三角形，也有结构上不太一致的对等关系。 还是有问题。

从这一点来说秀，姜武饰演的矿山老板对电影里的人非常有优势，演技也没问题。 在火锅店包厢里吃火锅恐吓竞争对手的戏可以说是相当精彩的诠释，但由于角色被刻意削弱，在三位主角最后的角力过程中，反而变弱了。 很遗憾。 律师也丢了孩子，在故事中变得重要之后，矿工和律师的交流很有趣。 两个人都在电影里失去了孩子。 矿工不能说话(哑巴)。 律师不能说话(犯法，对自己不利)。 个性暴力，隐蔽，反差大，互相衬托，各自为观众而分。

在电影里搭了两个大架子。 一是矿山，矿工和黑社会乱斗。 一个是矿工单独进入矿主的办公室，和对方几十个部下工作，这两出戏气势磅礴，干脆利落。 在电影中，把身边普通的东西变成吵架、伤人的工具，或者拳打、打肉，特别有韩国动作片的感觉。 本作的动作指导李洪彪参与过《老男孩》和《火锅英雄》，《暴裂无声》在动作美学上可以说与他之前的作品不相容。 但是，打野架的人中，只有宋洋的一些动作模式出来了，还没有摆脱他在徐皓峰电影中练习的姿势，在小伙面前，不仅能打架，还能打专业，更整体上不在意套路的人和野架的气质。

在语言方面，电影喜欢用稍微慢一点的推移镜头去探索黑暗的地方。 例如，门缝后的房间、洞窟中的空之间等。 这样的镜头放置在电影的各个部分，在电影中发挥着重要的故事效用，很好地塑造了故事的效率和电影的悬疑感。

最后写:对今年整个first青年电影节看的电影来说，《暴裂无声》无疑是评论上最难的电影。 这部作品表现出极其独特的个性特质，在叙事上也很有野心。 而且，我能感觉到那是一部非常纠结的作品。 导演本人实际上清楚地考虑了故事的整体走向，但是如何在影像中表现出来，很好地传达给观众，保持整体故事节奏的和谐和人物的平衡呢？ 可能是主创最头疼的问题。

看完之后，我和同在西宁的同事、朋友，还有本片的导演忻州坤交流了一下，感觉依然对电影感到困惑，但遗憾的是一时没能实现二刷。 这篇评论不能说是成熟的影评人，所以只能说是看过一次电影后对电影的一点粗浅的想法。 (隐藏/文字)