“为啥要“流浪地球”？郭帆：房价贵 得带房子离开”

本篇文章7229字，读完约18分钟

娱乐事业室x《流转的地球》x微博大v推荐度

——

1月27日，微博电影《聊天光荐影》大v观影沙龙第一期获得成功，参加此次沙龙的大v和粉丝朋友提前观看了春节电影备受期待的中国科幻元年初的《流转的地球》。

此次沙龙邀请了《流转的地球》导演郭帆、中国电影资料馆节目策划的沙丹、大v评委和广告导演flypig、大v评委和天文科普大规模steed的脖子，与早期欣赏该片的观众们一起分享了观影体验，讨论了中国科幻电影的制作经验。

回归这次沙龙的主题是“我们为什么期待着自己的科幻电影呢？ ”。 郭帆导演的回答很感人。 我希望孩子埋下科幻小说的种子。 我希望有更多的孩子崇尚科学，勇敢的想象，这就是我创造科幻的意义。

从中国科幻电影精神的内核、叙事方法的探索，到工业不成熟条件下的“土法特效”的智慧，四位嘉宾受到了干货满满的讨论。 以下是沙龙的足本实录。

视光推荐影由娱乐事业室本潮论坛和微博大v推荐度共同出品。

郭帆教练

《流转的地球》不赔偿，中国科幻仍将继续

影评人

中国的科幻电影可以一步登天

主持人沙丹:作为中国科幻电影元年首次登场的电影，你现在有什么想分享的吗？

郭帆:我总是特别心跳。 特别是上周也在这里上映了。 我没有勇气进电影院。 开始的十分钟后偷偷进去，找了最角落的地方看大家的反应。 虽然沙丹老师给了很好的评价，但是我一直心跳到今天。 因为不知道观众的反应，所以最终科幻电影有了一定的门槛。

另一方面，我认为科幻元年当然有很多说法，其实我个人希望这部科幻片至少不会吃亏。 只要不吃亏，我们就能拍科幻电影。 越来越多的投资者相信这种类型，越来越多的投资者投钱，我们才能拍科幻小说。 这样中国的电影不断完善，形成这样好的循环。

中国科幻电影类型可以成立，不是电影，而是另一部电影，我们的电影工业逐渐完善，可以称为中国科幻类型的确立。

主持人夏丹:我们的电影大概需要花多少长期费用，能获得多少票房收入才能收回这笔投资？

郭帆:在这里投资就不明显了。 把时间弄清楚吧。 从年中旬到现在4年间，一所大学结束了。 我们的美术指导从他入团到恋爱到结婚生孩子的一切都完成了。 在这出戏里。

主持人夏丹:今天来了两个重要的v级老师。 两位老师先谈谈看电影的感受。

flypig :我记得我最早知道这部电影是去年夏天8月的时候。 那个时候，科幻世界的微博号发表了《流转的地球》的立项，我们看了概要。 概要中，这是什么生死决战，看了这几个字都手舞足蹈，不知道中国电影能不能控制住这生死。

而且，我想说中国的科幻电影又要一步一步地去大干一场，有点出汗。 毕竟，刘先生的作品复制品非常好，如果电影太激进，就不容易失控。

今天看完这部电影后，我觉得中国的科幻电影可以一步登天。 善于控制大场景，掌握中间很多细节也很棒。 也就是说，用电影化的语言传达了很多梗，还有原作中的很多东西，从大层次的框架到小白、人物的造型，有很多精彩的场景。 有一个场景可以告诉你很多事件。 这些东西看完我很佩服。

另一方面，创造中文世界的影迷在过去很长一段时间里都在看好莱坞的制作。 无论是欧洲科幻电影的制作，大制作，还是小价格的独立科幻电影，只要我们的电影能拍摄到这个水平，就不要看人家的电影。

但今天看到了这种东西。 以前在网上看完《逆转的地球》的人都有中国科幻元年的说法。 你觉得以前就有点夸张了吗？ 看到这个之后，是真的让大家觉得既有名又自豪，作为影迷感到自豪吗？

steed的围巾:我已经刷了两次了。 确实受到了打击。 最初的哪些细节是怎么演的，怎么会有黑帮之类的戏，看起来可能有点不合适，但看整体就会被吸引到这个故事里。

我以前读过《流浪地球》的小说，实际上读过刘先生的很多小说。 说白了，想象力很大，但里面的故事和人物是他的弱项。 我推荐《三体》的时候说第三本完全不是小说，而是框架。 以前想不到这样的故事框架是怎么拍成电影的。 《流浪地球》也是如此，读了这部小说，主角连名字都没有，每个人都一直在自传。

所以，我觉得来看这部电影之前，无论怎么拍，都要先支持一下，确实是在心里打鼓，上周才看到的。 我说这部电影不仅要看两次，还得看三次，甚至过年都要看好几次。

因为首先除了科幻这种类型之外，它是一部很大的作品。 那是非常典型的爆米花电影。 即使不擅长科幻，也不认识刘先生，这个概念坐在电影院，也很燃。

我认为整个故事的叙述是多线程的，而且非常混乱。 接下来是里面故事的转换。 这本身就是一部很棒的电影，我觉得很成熟。

主持人沙丹:春节档案快到了，七八部大作要上映了。 你对这部电影的春节档案期望如何？

郭帆:我觉得票房还是我之前的想法。 我觉得那个不吃亏就行了。 如果不赔钱的话，我想我们可以做一下。 我认为这件事可以循环。

另外，我希望新年伊始，春节期间有孩子的朋友们带着自己的孩子去看。 制作科幻电影的意义在于，我们给孩子埋下科幻的种子，是可以勇敢想象的种子，扩展孩子的想象力和执行力。

这部科幻小说是我们基于自己文化的科幻小说，就像当时我去看《终结者2》埋下的种子一样，我说我想拍科幻电影。 我知道是谁不小心拍的。 我希望有更多的孩子崇尚科学，勇敢想象，我认为这就是我做科幻的意义。

科幻电影的故事怎么样？

“无论什么类型，其核心都是人物和感情”

主持人夏丹:刘先生的作品很多。 《流转的地球》不是史诗级的作品。 选择这样的小说做成戏剧性的作品真的好吗？ 看了最初的20分30分钟，有人觉得这是刘先生，但是其中非常多的东西其实和原作有很大不同。

郭帆:这和文艺生涯有关。 小说是载体，电影是另一种载体。 职业生涯的不同，表现方法也不同。 例如，我们写小说的时候，可以选择不同的观点。 刘老师经常选择的视点是上帝的视点或宇宙的视点，从更高的视点看整体或地球。

但是，电影有很多限制，电影不能使用那么宏观的视角。 例如，如果我们用特别大的视角表现两个小时的世界构成，表现世界观，那就不能称之为电影。 那个会成为科学教育电影。

电影的核心是我们必须表现的人物和感情，所以无论什么类型，其核心都是人物和感情，类型都是每个人穿的衣服，无论它是爱情片、青春片、科幻片，都有不同的衣服，只有它 例如，这部科幻电影中的这种父子感情，这个故事放在另一部动作片中也成立，放在爱情片中也成立。 这样的核心才是完美的健康。

所以，我们在制作电影的时候必须找到人物，找到感情。 什么是好电影，不一定电影有多好，但能从电影中看到自己，找到共同的感情，这就是好电影。

flypig :一看到电影版的《流转的地球》，就会想起另一部作品《降临》。 这也是比高视角更模糊的故事，但在电影中可以构筑具体的事件更好地看到整个故事。

电影版的《流转的地球》应该是把原作的第二章单独拿出来，放进去一点，做其他取舍放入人物关系。 我认为这确实是个好的解决办法。 保存原来的故事结构，看电影时手心出汗，很有趣。 而且，故事的节奏是好莱坞。

这是一部非常标准的科幻商业片，如果把人物的脸变成好莱坞，这是一部非常成功的好莱坞商业片。

主持人沙丹:电影中也夹杂着很多导演的个人爱好和私人物品。 例如，电影的第一站到了你的家乡山东济宁。 这和原作不是同一个地方。 你如何看待个人有趣之处和电影制作的结合？

郭帆:其实是私人物品。 这部电影里减少了很多。 这次的第一件私人物品是制服。 我小时候很讨厌穿那件制服，所以我想将来你们也必须穿。 我想多年后这件制服也不会变。

第二个私人物品是刚才你说的我老家。 第三个私人物品其实是大私人物品，在这部电影中吴京的作用和他以前的作用不太一样，他强调自己是父亲，这其实是对我父亲的怀念。

我不知道父亲的爱到底是什么。 包括我们小时候读书时看《背影》。 我看到父亲最后的样子，自从我有了孩子，就能理解什么叫父亲的爱了。 特别是中国的母子关系被隐藏和暗示着。 就算我的孩子这么小，四岁以上，我还很难说我爱你，但如果真的有戏剧一样的情况，我会为他付出所有的东西。

对于其他任何与现在相关的小点，其实我们都在尝试。 我们不知道它的最终效果是什么样的，所以我们也没有把成功的案例放在那里。 这个梗我们可以用。 我们不知道什么是对的，所以拍完这部电影后，我们可能知道什么是错的。 所以，有些梗先看看效果吧。

在我们一贯的认识下，科幻电影包括科学技术在内的这方面对中国人来说很冷淡，所以我需要灵活一点，用感情的东西来联系越来越多的观众。 所以，我们会在矿山看到很多品牌，设置大家都很熟悉的部分，比如什么叫开心上班，什么叫安全还房子。

其实效果好不好，只看前一部电影后大众的反应，然后我们也就此进行调查，到时候看看这几点设定的好坏，然后再做修改。 所以我不知道它是否正确，上映后，我可以弄清楚它是否正确。

中国科幻电影的精神内核是什么？

“几千年来我们一直背对着土地”

flypig :导演如何取舍原作中的东西，让你做出这些选择的理由是什么？

郭帆:我分享了一个小故事，年去了旧金山特效制作企业的工业光魔。 本来我们想商量一下能否协助工业光魔。 他们给我们制作了特殊效果。 他们更便宜。 之后，说明事实并不便宜，没有合作。

但在谈完这个项目后，对方很兴奋。 我说你们已经制作了300多部包含《星球大战》史诗的科幻电影。 我们的idea你们为什么感兴趣？ 他说你们的想法很奇怪——为什么地球发生危机的时候，你们必须跑回家？

我第一反应是刚买了房子，房价很高，所以不得不带着房子出去。 但是，交往经过了深入的思考。 这和我们的文化有关。 西方文化长期以来，包括英国殖民时代，他们都在寻找新的房子，并出现在美国。 他们是不断外出的民族，他们面向大海，仰望着星星空。

中国人不一样。 几千年来，我们一直背对着土地。 我们从小被认为是中央国家。 我们的土地寸步不让，我们也可以和你拼命。 所以，我们对土地的感情内核让他们觉得我们很奇怪，但这正好是我们的独特之处，这东西改变了它应该是中国科幻的一种形式。

因为我们不知道那是什么，所以在找到这个内核之后，我觉得它可能是对的。 什么是中国科幻，要称之为中国科幻，就必须找到能够真正表现我们文化核心和精神核心的载体。 否则，我们只会模仿别人说同样的美国故事，我认为这个事件是不成立的。 但有趣的是，我们在美国找到了中国科幻小说的核心。

刘这部小说中最核心的概念就是这个东西，所以它最需要被保存和扩大，我们建立了整个世界观八个月。

与现实主义的主题素材不同，科幻电影的剧本创作之前必须要有世界观。 因为这个世界是未来的世界，不是现在的世界。 如果是现在的世界，就没有必要怀疑。 我们只需要相信。 今后50年，或者60年后的世界会变成什么样，我们必须先设定。

从社会学上讲，必须设定为政治、经济、文化、教育，我们创造了100年的编解史。 从自然科学的水平出发，我们必须设定整个地球的大气环境、海流、地形的变化；天体物理的立场也必须设定地球与月球的关系、与其他星球的关系；也必须设定新技术。 我们有新技术，所以和现在的技术不太一样。 我们有一本词典解释这些新技术。

做完这些之后开始制作这个剧本。 在这个过程中我们加强了中国人对土地的这种感情，然后据此我们设计了引擎，让观众觉得引擎更合理，让我们更亲近。

因为这里面涉及美学问题，其实我们并不那么崇尚科学。 有事的话，我们大概去寺庙做礼拜。 很少崇拜中国科学院。 。 。 事实上证明我们对机械技术并没有那么深的感情。

这是因为我们在美学的历史中，缺少工业革命时期，我们对机械类的东西没有感情。 像美国一样，为什么会有变形金刚？ 美国人从出生到年老都在车里，车几乎是他们的第二个家，所以他对车有很深的感情链接。

但是，我们没有。 所以，我们必须找到熟悉的设计结构。 包括颜色组合在内，这些东西需要加强和保存。 但最核心的部分其实是我们对土地、房子的感情。

主持人夏丹:这部电影还有很深的地方。 。 。 两位老师对科幻电影世界观的表现有什么看法？

steed的围巾:我最喜欢的类型是《星际穿越》“火星救援”。 其实仔细看《火星救援》和《星际穿越》，本身放在人和感情上，这部分我们在今天的电影中可以看到一点。

包括空期间他父亲不断休眠，休眠的时间一定不能向他儿子传递信息，所以他儿子长大后和他父亲有这么大的差距。

当然这有点入戏的设定，但是在我们以前的类似电影中没有看到这样的场景，所以现在我觉得这些不是无法想象的，而是自然的，特别是放在中国的家庭环境中。

flypig :我觉得这部电影还是很特别的。 因为科幻电影有末世浩劫，描绘着黑暗的未来，有很多反乌托邦的电影。

其实《流转的地球》原作也是这样，有很黑的水平，但这部电影以它为主旋律，热血澎湃，最后有光明的行为。 大家协力处理这个问题。 这和好莱坞不一样。

比如《2001太空漫游》一路黑到最后，我相信导演花了很多力气去探索，中国特色的末世科幻电影怎么拍这样的事件呢？

郭帆:我真的没有把它拍成最后一部电影。 因为这里的环境是小说里的东西，所以我把它忠实地还原了。

其实这部电影里的世界就是我理想中的世界，它很简单，我们可以发现这里面几乎没有坏人，甚至没有恶势力。 即使是莫斯，他的选择也是有道理的，只是持有不同的观点，并没有说莫斯错在哪里。

我们最初讨论剧本的时候，在其中讨论了三天。 如果这件事真的发生了，我们关掉引擎，然后我想可能谁也站不起来就结束了。 所以，我们可以有一个美好的世界，人与人之间一点勾心斗角，毫不怀疑，可以互相信任，特别是在最大的危机下，我们可以团结起来，处理问题。 所以这是我理想世界的样子。

而且这部电影里没有超级英雄。 有人说是不是“太空战狼”，我觉得不太一样。 这里面没有超级英雄。 和美国的这些超级英雄不太一样。 这里面的每个人都是普通人，这个普通人是在极端的环境中做了他该做的事。 因为这种行为使他成为了英雄。

我们以前试镜过，也有说这孩子是“战狼”的身体。 如果你是这个父亲，在那一刻你会如何选择？ 他说我也应该这样选，我说你会成为英雄。 但是，你是普通人。 所以，你的选择，你的行为把你变成了谁。 我想这是我们想表达的一点。 我们之中没有超级英雄。 我们是无数普通人。 这一点从一开始就是我们决定的基调。

比如汶川地震的时候，我们会看到几十万部队，几十万志愿者去帮助地震中的人。 我们这里也不是发动机有问题。 我们有5000个发动机出了问题，所以有5000个救援队处理问题，我们想营造这种气氛。

包括工业光魔的时候，他们的第二个新点在这里，你们怎么这么多人去救援？ 我们说人很多，我们没有超级英雄。 人人都是普通人，但每个普通人都有成为英雄的可能性。 这是另一个想表达的点。

主持人夏丹:你从过去经典的科幻电影，例如《2001太空漫游》这样的作品中吸取过西方科幻电影的资源吗？ 很多人还说这部电影可以概括为2019战狼太空漫游。

郭帆:里面的那只莫斯向“2001太空漫游”表示敬意。 另一把加特林机枪向“终结者2”致敬。 我因为看了《终结者2》所以想当导演。

主持人夏丹:这部电影中亲子之爱包含着巨大的牺牲，但里面调节着非常多的笑声，是现实中最受欢迎的。 为什么要放这么喜剧的东西来调节呢？

郭帆:是为了和观众联系，但不知道这个挂钩是否有效。 必须试一试。 例如电影中吴孟达这个角色，设定他的年龄是1999年出生的，所以他处于95年后、00年后的状态。 这是因为他和我们周围的人有钩子。 这是唯一和我们现在的人有挂钩的身体，他的生活习惯、他的观点和现在有关，所以他在上海怀念过去的事件。

这个角色是为了和现在的观众建立连接，包括他的态度，他喜欢的歌，他的手机。

观众提问:能谈谈这部电影的故事给当今社会带来的启示吗？

郭帆:电影里描绘的这种状态，其实很像我们剧组的人际关系。 因为我们剧组没怎么勾心斗角，所以特别团结起来完成这个案子。 这件事很简单，当然整个过程不太容易，所以没时间担心这件事。

当然，因为我们在工业化的过程中，缺少的环节和人才太多了，我们需要很多缺少的部分来补充人。 例如，这里面看到的电脑画面都是真实的，我们在拍摄时为了能让演员更好地入戏，让观众看到更有质感的画面。

最夸张的场景有100多个屏幕。 这其实是个难题，我们没有应对工业化的部门。 我该怎么办？ 我们为了省钱，画面裸露，后面没有壳，在青岛拍摄潮湿，经常短路。

100多个画面会发生什么呢？ 如何控制100多个画面的开启和关闭并不容易。 实际上，每个屏幕后面都有一台笔记本电脑，每个笔记本电脑后面都有一个用于控制这些屏幕的机身。 画面中的画面，如果我们事先制作一千多个动画放在里面，就会不断变化。

工业部门包括人才在内我们其实很缺。 这种东西应该是专业的舞美企业在设计。 当然他们也应付不了。 舞美企业太贵了，必须自己完成。 电影中工业化的许多漏洞是我们用人填补的。

当然，整部电影完成后，我们会总结经验教训。 包括吴京老师失去重量的部分在内，都靠个人经验。 因为我们不能使用电动的薇娅和机械臂，所以之前传薇娅失去重量是非常困难的。

例如，演员穿的装甲大概100多斤，穿着它很难站起来。 我们前13个人在画面里，是夏天拍的。 我刚戴头盔的时候，起雾了。 包括最初拍摄的时候在内，身体的零件各种各样地掉落，里面的灯、闪烁、熄灭，其中一个小动作停止，停止后至少需要一个小时。 演员重新戴上，呼吸着。

无论是服装、表演还是现场环境，包括我们的爆破点在内，每增加一个效果，出错的概率就会提高，因此拍摄进度经常会变慢。

[整理:杨晋亚摄影:王远宏]

(编辑责任: koyo )

越来越多的娱乐八卦、明星独有的视频、音频、粉丝福利扫描二维码关注( entertainment )