“冯小宁“战争三部曲”完结篇《紫日》将推出(附图)”

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冯小宁的电影新作《紫色的日子》中这样解释说:“快要落下的太阳是紫色的。” 这也许象征着日本法西斯最终战败投降的命运，但比起冯小宁以前的作品，《红河谷》、《黄河绝恋》之后出现了《战争三部曲》的完结篇，他的《战争与和平交响诗》奏出了最后辉煌的乐章，

从1990年的《战争子午线》开始，冯小宁对战争与和平这一主题的素材进行了不懈的探索，十年来，《战争子午线》、《北洋水师》、《大空战》、《红河谷》、《黄河绝恋》以及今天的 在此期间，他对战争、人性这一人类文化永恒主题的长期关注和反复创作，值得敬佩。 并且自己担任着导演、编剧、摄影的敬业态度，在中国现在的电影导演中也是罕见的。

然而，我们也感到遗憾的是，从《红河谷》、《黄河绝恋》到《紫色的日子》，冯小宁的战争主题挖掘并没有上升到新的台阶，反而故事性越来越薄弱，用充分的人物置换了特殊环境下人自身生存状态般的弱点。 在《紫色的日子》中，冯小宁强调的“商业性与艺术性的结合”也因为失去了支撑的基础，两者看起来都有些欠缺。

“紫日”的推进语写得如下。 “共同演绎了被军国主义思想毒害的日本少女、逃离日寇屠杀的中国人民、饱受战争折磨的无私善良的苏联女兵、感动的丛林生存记”。 电影，这三个具有不同国籍、强烈民族恩怨的年轻人被人为地安排在与世隔绝的环境中，他们内心的爱恨失去了外部的支持，只能在电影叙事上不断地依靠叙利亚和回忆来说明各自行为的动机，这就是 整部电影出现最多的是三名演员轮流举枪、举刀企图杀死对方，但未能狠下心来的场面。 重复这个过程，交织着他们老年人的镜片，给观众带来了悬念感。 后来，我开始用枪面对动物，但无论是无辜的鹿还是凶猛的老虎，都没有伤害到任何生命。 这可能体现了导演对超越人道主义、民族、战争的人性的召唤，但史诗的单一重复，只会使本来平凡的故事更加苍白。 三位主人公之间微妙的感情也得到了解决，这有点让人嫉妒。

激情可能是冯小宁作品的一大特色。 诗一样的镜头语言经常被称为“美丽的风景电影”。 例如“黄河的绝恋”一样，宁静背对黄河张开双臂的样子也给人留下了深刻的印象。 但是在《紫日》中，苏联红军纳卡得知胜利后全裸跳进水中的设计，似乎真的不是因为人心低落的感情冲突而导致的感情升华，而是有点“言不由衷”的意图。

冯小宁一直是有追求的导演，应该说他的很多电影都有很好的口碑，努力“主旋律电影也好看”。 但是，这个“紫色的日子”因期待而难免有些失望。 (王润)