“三联生活周刊：韩国电影的类型花费”

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自从《生死间谍变》作为第一部《韩国大作》获得票房奇迹后，许多韩国导演热衷于大规模制作，但大部分血本无归。 真正支撑韩国电影产业的仍然是规模适中的B级电影，这些电影投资少，制作周期短，一般没有大明星，具有明显类型的电影特征，但也有艺术电影的意境和创新故事，所以总结了韩国

《野蛮》当道的浪漫喜剧电影

韩国大部分电影都无法避免爱情这个词，但在“我野蛮的她”之前，韩国爱情片以清新温柔为特征，掺杂着日本偶像剧清新细腻、欧洲艺术片浪漫的电影风格、韩国人特有的暗示温暖，全智贤认为， 空但是，自“我野蛮的女朋友”以来，动不动就拳打脚踢的野蛮美女和皱眉头的懦夫男朋友，彻底颠覆了以前传情的“才子佳人”的版本，男女错位引发的笑声和失去了时机。

在《我的野蛮女友》之后，打着大量“野蛮”招牌的电影，就像当时中国的《戏言》系列一样风行。 《我的野蛮女金刚》、《我的野蛮女老师》、《我的野蛮初恋》……即将上映的《我的妻子是大人物》结合了黑帮片和浪漫喜剧片，结合了《野蛮喜剧片》。 这些以“野蛮”和“伪暴力”为卖点的电影基本上继续着“野蛮女友”的情节设定和替代要素的封面。 《野蛮女友》的导演郭在容今年的新片《野蛮师姐姐》同样延续了旧作的风格，固定了角色设定、史诗、各种喜剧元素，但至少到目前为止，这种“野蛮”类型并未厌倦人生。 梦工厂也热闹起来，他们今年花了75万美元买下了“我野蛮的女朋友”的美国版权。 野蛮的风暴似乎在继续西行。

与流氓兔一起，“野蛮女友”成为2001年韩国年轻人另类猎奇文化的流行象征，在韩国的大街小巷可以看到流氓兔的装饰和全智贤的海报。 据说《野蛮的她》在韩国上映的时候，很多女孩一出电影院就开始打男朋友，“虐待热”从韩国蔓延开来，保守暗示的女孩也开始陆续出击。 无论如何，这场“野蛮”风暴至少在形式上为韩国女性女权运动贡献了力量。

《我的野蛮女友》在香港地区上映不到11天就突破了600万元，成为香港最畅销的韩国电影。 而且很快就突破了上千万辆大关，创下了空前的票房纪录。

电影受明星欢迎是很正常的，但像《我野蛮的女朋友》一样受全智贤欢迎的却是少数。 这位20出头的女孩，在这部电影之前只是在剧中扮演了一个纯情可爱的小鸟依人少女，但在《野蛮的她》之后，她几乎成了亚洲男人的梦中情人。 根据当地杂志的调查，她还希望万千韩国球迷一起看球技第一。

细腻平静的爱情文艺片

同样是关于爱情的话题，《八月照相馆》代表的是另一种爱情电影类型，细腻、清爽、干净、平淡的故事，但整部电影都令人震惊，平静之下蕴藏着不可轻视的力量。 许多人在这部电影中第一次领略到了韩国电影朴素细腻的感情。 一个人的生命、死亡和爱、所有的悲伤、无助和隐忍淡淡地变成了照片，变成了面对生命无常的平静的笑容。

“网络”、“记忆中的风琴”、“恋风恋歌”、“最后的礼物”、“春逝”……都是这种类型的恋爱文艺片，主人公大多是都市孤独的青年男女，电影故意掩盖了强烈的现实压力，“我野蛮的她” 导演在这样的电影中长镜头展开了诗一般的画面，其中点缀着精致的细节，电影中的每一句台词、每一个动作、每一个道具的摆放，看起来都是自由自在的，但细细品味，一切都是导演精心的设计，在高峰电路之间震撼着。

这部以纤细平静为特征的爱情片，可以追溯到1997年底上映的《信》，是一部男女相遇、相爱、结婚后，男人突然得白血病而死的故事，赚了陷入金融危机的韩国人的眼泪，是当时票房最高的韩国电影。 1998年和1999年登场的几部电影《美术馆旁边的动物园》、《网络》、《八月圣诞节》、《我心中的风琴》等，都将这类型的电影推向了高潮。 《网络》的男女主人公一直在网上说话，但在现实世界中总是无意间擦肩而过。 在《美术馆旁边的动物园》中，彼此厌倦的同居男女可以通过一起写剧本来交流，剧本的男女主人公是各自的恋爱对象，但在“写作”过程中渐渐变成了他们。 《记忆中的风琴》讲述了一个年轻女子回顾过去，一个青春期少女和一个初当老师的男人之间的青春感情，对多情但无情生气的生活细节有很深的韵味。 《春逝》通过录音师和电台dj之间无病的爱，音乐是他们表达信息的方法，但无论是音乐，还是任何生命中最想保留的瞬间，都无法留住。

审美追求的色情作品

韩国色情电影与普通色情电影的三级电影有很大不同，至少他们在拍摄和审美上有所追求，金基德的《漂流欲室》、吕东钧的《韩国恋人》、李在融的《丑闻:朝鲜男女相悦之事》(韩国版《危险关系》) 而且，一些韩国色情电影对人性深度的质疑和社会伦理习俗的反思上升到了艺术的高度。 例如，金基德被认为是韩国色情电影的代表。 他的作品以唯美的色情和残忍的暴力而闻名，但在国际电影节上频频获奖。 例如，《漂流欲室》在威尼斯电影展上备受瞩目。 不仅是那部电影中东方山水画般的意境，其情色和残酷的暴力背后也显露出许多人性。

2000年，自称看了上千部色情电影的吕东钧导演出演《韩国恋人》时，很少有人抱怨情节的单调、男女主角的闲聊和陌生的云彩。 在如此高雅的空之间，越来越多的人惊讶地发现，男女主人公做爱时优雅的样子和节奏，只要通过细节的描写和远景的推拉，就可以完成原来的情色电影。

性在韩国本来也是禁忌的，但电影制度开放后，韩国电影人打破了这最后的禁区。 特别是2002年发售的《麻姑》因其惊人的曝光度引起了巨大的争议，12裸女，813裸男，可见这个集体出演的数字在世界电影史上实属罕见，是韩国电影开放的尺度。 但是，这部取材于韩国古老神话《麻姑神话》的电影依然不失优雅，以原始神秘的气氛和精巧的光线描绘的人体形状，不是色欲的诱惑，而是逐渐萎缩的美丽身躯，诉说着现代社会的环境污染、战争、核武器对人类生存的威胁。

悲情》情结的历史战争片

韩国的历史电影大多取材于朝鲜时代、日占时代、南北战争。 因为这些历史阶段对韩国人有着非常重要的意义。

姜帝圭在《生死谍战》中讲述的是南北间谍超越敌人的爱情故事，自突破历史主题素材禁忌触及朝鲜半岛南北分裂的政治格局以来，南北战争作为韩国历史上最深的创伤，在各种主题素材的电影中被提及。 从《共同警备区jsa》、《2009年失去的记忆》到《实尾岛》、《太极旗飘扬》，大时代民族悲剧中讲述小人物命运的多舸，特别是今年的《太极旗飘扬》，在韩国上映13天达到了500万观影人，几乎所有的观影人。 即使是外人，也不会太感染那种强烈的悲伤。

阴森森的恐怖电影

2000年夏天，韩国掀起了恐怖电影的热潮，被认为是当时经济危机中的压抑情绪的解放。 《女高怪谈》、《退魔录》、《三更的回忆》、《鬼铃》、《狐狸阶梯》、《四人餐桌》、《玫瑰红莲》等恐怖电影层出不穷，《韩国恐怖电影的幽灵不散》成为韩国电影热潮的焦点

好莱坞恐怖片喜欢充满粘液和血浆的恐怖画面和恶心的幽灵形状直接吓唬人，但会引起简单的生理反应。 韩国恐怖片是从日本恐怖片中学到的内敛精髓，用沉稳冷静的笔调，慢慢营造气氛，铺垫故事。 那种恐惧在平淡无奇的瞬间，就像夜晚的暗流一样，慢慢渗透，进入骨髓。

虽然《鬼铃》被称为韩国的“午夜凶铃”，但故事大不相同，冥冥中有一种曾经认识的感觉。 例如，女主角在巨大的房子里穿梭，开门的故事，实际上并没有发生激烈的冲突。 但是，在跟着她们走的过程中，观众的恐惧感越来越深，几乎窒息…。 “鬼铃”那一年出生在韩国本土。

与美国式恐怖电影不同，韩国恐怖电影常常有强烈的伦理需求，家庭矛盾对孩子的伤害、教育制度的专制、学校的暴力统治、社会人情的淡漠等都是引发罪恶和恐惧的来源。 虽然这些故事各不相同，但其中必须有违背人伦纲常和道德规范，以及因此受到伤害而变异、拥有超自然可怕力量的人，以及自觉或不自觉地报复社会的人和幽灵。

另外，即使是恐怖片，韩国人也不会忘记唯美，这两年的作品有《狐狸阶梯》、《相思树》、《秘密》、《玫瑰花红莲》等。 “玫瑰花红莲”的画面像细密画卷一样美丽，无论是多划痕的木制地板、有花纹的旧家具、姐妹俩穿的棉质睡衣，都有刻意精致的雕刻，其影像之美可能不及经典爱情片。

当然，韩国恐怖片也经常因理智不足而引起笑声，网络上骂声连连，骂声连连，一时半会儿还不会出现更好的替代品，所以必须忍耐。

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