“《牡丹花下》狗血爆发 美出天际又怎么！”

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主要竞赛单元的《牡丹花下》本质上是(有点无聊的)黑色喜剧(极其养眼的)青春偶像电影。

看了几部欧洲电影之后，看了环球电影和福克斯的标志变得非常亲切。 好莱坞是老朋友啊。 与以往力挽狂澜、情欲、撕逼等噱头不同，主要竞赛单元的《牡丹花下》本质上是一部(有点无聊)黑色喜剧混搭(极其养眼的)青春偶像电影。

一个男人和七个女人的极端设定激发了大量的火花和抓马( drama )，尽管戏中角色的身份也在拯救者、囚犯、施暴者等之间频繁更换，男女强弱的双重对立却在迅速变化……但是， 或者非常安全，刻板乏味，有点符号化。 除了偶尔会出现有趣的场景外，除了勉强支撑下来的性冷淡+黑色幽默的范围外，整体都很普通。 前半段的絮絮叨叨，不怎么让人觉得困倦。 下半场狗血冲突大爆发，又走得非常短又平，看了整部电影，对故事本身很模糊，但谁都会由衷感叹。 这从人到景，太多了。 美！ 喇！ 南都记者刘平安出生于戛纳

索菲娅·科波拉没有带来太多新鲜的“女性观点”

《牡丹花下》改编自1966年t hom asc ullinan写的小说《apaintedd evil》，舞台设在美国内战期间的南方，科林·法雷尔饰演重伤的北方士兵，得到了妮可·基德曼领导的女子寄宿学校的帮助。 他的伤势正在好转，英俊的外表也吸引着学院女学生的观察。 于是，擅长行路的渣男鼓舞了所有女性，住宿学校的安静被彻底打破了。

其实，这部小说在1971年被拍成了同名电影。 唐·西格尔导演、40岁的克林特·伊斯特伍德饰演了“渣男”(而且很柔和)。 原创口碑非常高，豆瓣评分为7.2，网友将其称为《南方哥特版女儿国套甄嬛传》和《北美韦小宝的另类结局》。

索菲娅·科波拉此前在接受外国媒体采访时表示，自己之所以对改编感兴趣，是因为她想以“女性的观点”再次讲述这个故事。 但实际上，她没有新的“女性观点”。 小说本来的目的是反映不同年龄段女性对恋爱、性欲等的看法和应对方法，但在电影中没能确定表现和小说相似的目的。

观众们能看到的，只是科林·法雷尔被救出时欣喜不已，主张想成为这些女人入狱的“犯人”，但内侧是饱受旱灾的甘露男子，在盘算着如何擦油。 一瞬间，他的花心被暴露，脚被切断，被切断，真的成了“犯人”。 善良的女人瞬间说:“没人说住在一群疯狂的老妇人里哦！ ”。 被切断的他嚎啕大哭。

《恶婆娘》很美，拍摄很美，仅此而已

科林·法雷尔和克里斯汀·邓斯特的感情也莫名其妙，就像她突然献身一样，束缚了他浪子的心……感情怪异，难以表达的时候就用台词坦率地说吧！ 禁欲系的妮可·基德曼是诱惑少女feel的阿里·范宁，天真无邪，像几个在长腿叔叔面前争宠的少女。 这些没用，像弱符号，很单薄。

以1971年旧版本的预告片为对象。 观察发现，只有预告片中，复刻了楼梯横穿街道断腿的场景。 但是，旧版显然揭示了一些女主角各自冷酷、温柔、诱惑的魅力等优点。 而且，渗透了女性角色之间阴暗的人性，有巴掌、咄咄逼人的场面。 比新版本爽多了。

美、大略是索菲亚·科波拉版唯一的突出优势。

精彩的照片和最美的女团——老女神妮可·基德曼的美丽自不必说，拥有修女一样的大家长的角色，但冰冷、凶恶、高级、最恶毒的女人的心就是她。 她的克里斯汀·舞蹈明星有痛苦的柔和感和禁忌美。

98年出生的阿里·范宁，更美丽无比——这个少女在戛纳的红毯子上，依旧压着群芳，气势磅礴啊。 加上近年来演技不断高涨的科林·法瑞尔，“龙虾”的超高品质感持续不断，“杀手没有假期”的玩笑感极少，我非常高兴。

本来，我想说这部《牡丹花下》无论如何都比当时的《珠光宝气》好看上千倍——要知道这部作品差点毁了她的名声(其实没留下多少……“失去东京”脑残粉很痛心！ 但是，现在仔细整理的话，好像是说百倍会比较好吧？ 似乎只要卖脸和范儿就好了(扶额)。