“第二十八届中日电影文学剧作研讨会顺利举办”

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在中日两国电影界前辈夏衍、林杉、孟广均、八住利雄、井手雅人、新藤兼人的共同倡导下，首届中日影视文学剧作研讨会于1984年10月在中国北京顺利举行。 在此后的34年里，中日电影文学剧作研讨会在中日两国各城市交替举办。 在戏剧作品研讨会上，来自两国的电影剧作家分别浏览中日影视剧2~4部，就上映期间由这些影视剧拍摄的电影进行了热烈的讨论。 中日电影文学剧作研讨会的首要目的是集中中日两国优秀剧作的经验，促进两国间电影制作工业中剧作的交流，培养年轻优秀的电影剧作家。

第28届中日电影文学剧作研讨会于年10月29日-10月31日在中国北京顺利召开。 这次研讨会由北京电影学院和中国电影文学学会主办，由北京电影学院文学系、中国电影编剧研究院、北京电影学院国际交流中心承办。 参加这次中日电影文学剧作研讨会的嘉宾有中国剧作家代表、日本剧作家代表、文学系教师代表、学生代表等。

这次研讨会前期在学校开展的时候，主办方给同学们分发了三个观看活动的门票，很快就被抢了空。 虽然中等放映厅的座位有限，但同学们渴慕的身影出现在中等放映厅的各个角落，现场座无虚席。

10月29日上午8时，第28届中日电影文学剧作研讨会开幕式在北京电影学院中等放映厅举行，首先由北京电影学院党委书记侯光明教授致辞。 侯教授说，在这样的中日友好40周年之际，北京电影学院热烈欢迎远道而来的日本朋友们与我校师生一起进行影视剧学术交流，共同展望中日两国精彩电影的未来。 这次活动意义重大，可以饱含中日友好交流的精神，促进两国电影的共同进步。 接下来，日本电影剧作家协会理事长加藤正人先生代表日方嘉宾致辞。 加藤正人对这次邀请表示感谢，说“能够再次来到中国我很高兴”。 希望通过这次中日双方的交流，可以相互学习，相互借鉴，共同进步，为制作更优秀的电影而共同努力。

开幕式致辞

开幕式致辞

上午8点20分，在双方代表致辞后，这次研讨会的第一场电影放映活动准时开始。 上映的是中国电影《柔情史》(编剧、导演:杨明明明)和《阿拉丁色》(编剧:松太加、扎西达娃、导演:松太加)。 下午13点30分，在第二次电影观影所上映的电影是日本电影《愚行录》(编剧:向井康介)和《天上的眼睛和蜗牛》(编剧:荒井美早)。 10月30日晚13点30分，在中等上映厅举行了第三次电影观赏活动，上映的电影是6部北京电影学院文学系优秀毕业联合作品。

现场翻译

10月30日上午9点，围绕日本两部电影作品的第一次剧作研讨会在表演学院会议室举行。 这次会议由北京电影学院文学科黄丹教授和加藤正人老师共同主办，两国剧作家和学生代表就《愚行录》和《天上的眼睛和蜗牛》两部电影展开了热烈的讨论。 10月31日上午8时，第二届和第三届中日电影文学交流剧研讨会在表演学院会议室举行。 第二届研讨会将围绕中国电影《柔情史》和《阿拉姜色》进行讨论，第三届研讨会将围绕第六部学生毕业共同工作的短片进行讨论。

中国电影文学学会会长王兴东因为不能亲自参加这次研讨会，很遗憾地将亲笔信送到了活动现场。 亲字真诚，深刻感人，成为这次活动的点睛之笔。

在参观活动和研讨会的间隙，全体中日嘉宾一起参观了北京电影学院校史馆，详细了解了电影学院的历史和现状。 全体嘉宾交流、共同探讨，加深了对学校的认识，更藉此机会加深了双方的友谊。

第28届中日电影文学剧作研讨会为同学们提供了宝贵的学习机会，也打开了中日文化交流的大门。 促进了两国电影产业的相互交流、共同快速发展，缔结了两国美好的友谊，加深了两国文化水平上的进一步了解。 在中日友好40周年之际，两国的电影学术文化交流对中日之间的相互了解、共同进步具有不可替代的重要意义，可以加强两国人民之间的友好交流基础，为两国的合作营造良好的气氛，促进两国电影制作上的共同进步。

[与会嘉宾——中日剧作家代表]

日本剧作家代表队

“是”。 加藤正人

凭借编剧作品《越过顶点》、《孤高的雌性》、《不可思议的海岸物语》三度获得日本奥斯卡最佳编剧奖。

的双曲正弦值。 荒井晴彦

编剧作品《红发之女》《上帝赐予的孩子》《鳄鱼分署》《远雷》《呜呼！ 女人们》、《猥亵之歌》、《w的悲剧》、《一片雪》、《大鹿村骚动记》等4度获得日本奥斯卡最佳编剧奖，5度获得日本电影旬报最佳编剧奖。 《震颤》获得法国杜维国际电影节编剧奖。

“是”。 晏妮

其作品《战时的日中电影关系史》获得了日本艺术选奖文部科学大臣奖。 约有10部中日电影文化相关着作，在中日两国的期刊和报纸上发表了数篇评论。

4。 木田纪生

电影编剧作品《大逃杀2镇魂歌》获得日本第58届每日电影比赛编剧奖。

5 黑泽久子

电影编剧作品《我决不允许》获得尼斯国际电影节年外语片最佳编剧奖。 然后，制作大家都知道的网络电视剧“东京女子图鉴”。

6 斋藤久志

1985年，电影《后脑勺》被选为匹亚电影节。 导演的新作《天空之眼和蜗牛》为这次中日电影文学剧制作了研讨会的上映和交流电影。

“是”。 佐伯俊道

那部电视剧作品《长寿竞争！ 获得平成21年度文化厅艺术节优秀奖、2009年度民办联盟节目单元剧优秀奖、2008年第26届atp奖电视剧大奖。

8 丸内敏治

其作品《无能之人》在1991年获得了日本奥斯卡最佳编剧奖、横滨电影节编剧奖。 《踩了地雷就拜拜》在1999年获得了第三届菊岛隆三奖。

“是”。 向井康介

电影电视剧编剧作品几十部。 2007年，作品“松根乱射事件”获得第10届菊岛隆三奖。 制作广受好评的电视剧《深夜食堂》。

10 李欣欣

翻译、翻译经验丰富。 有几本着作。 毕业论文《关于村上春树的文体》获得了优秀论文奖。

中国剧作家代表

“是”。 黄丹

中国电影编剧和导演，北京电影学院文学系教授，主要作品:《搬家》、《我是医生》、《我的1919》、《台湾往事》、《西洋镜》、《金门新娘》、《新生万喜》、《刑警803》等。

的双曲正弦值。 王浙滨

中国电影文学学会理事，现任北京紫禁城影业企业艺术总监，北京市11届、12届政协委员。 1994年第7届东京国际电影节凭借电影《天堂逆子》获得最佳戏剧电影奖，1994年第18届大众电影凭借《留村视》获得大众电影百花奖最佳戏剧电影奖，1997年凭借电影《离开雷锋日子》获得中国电影华表奖和第17届中国电影金鸡奖最佳

“是”。 杨明明

年，其作品《女导演》代表了青年导演最新最酷的创造性。 年凭借电影《柔情史》获得第20届首尔国际女性电影节最佳导演奖。

4。 吴孟璋

其作品《天那边》被注册为2007年中国电影史，2008年凭借电影《青霉素·1944》获得上海国际电影节媒体大奖、俄罗斯军事电影节最佳电影奖。

5 张畀愚

中国作家协会会员，嘉兴市第八届政协委员。 凭借年中篇小说《邮递员》获得了中国作家出版集团的优秀作品奖和首届人民文学年度中短篇小说奖。

6 程晓玲

其作品《清水的故事》获得了第27届中国电影金鸡奖评委会编剧特别奖、第1届中国电影协会杯优秀剧本奖。 《岁岁清明》获得第28届中国电影金鸡奖最佳剧本奖和第2届中国电影协会杯优秀剧本奖。

“是”。 松太加

其作品《太阳总是在左边》获得了第30届温哥华国际电影节龙虎组合大奖及第35届香港国际电影节评委会特别表彰奖。

8 南飞雁

其中短篇小说《灯泡》获得了第一届人民文学年度中短篇小说奖。 其中短篇小说《红葡萄酒》获得了第一届杜甫文学奖。

“是”。 丁建国

从2005年开始，担任北京电影学院国际学生电影作品展教师评委。 其电影作品《路边野餐》第37届南特三大洲电影节最佳电影热气球奖和第52届金马奖最佳新导演。

10 汪晓志

中国电影文学学会理事、中国世界电影学会理事、中国翻译协会专家会员、中国电影家协会会员。 着有《日本战争电影》。

文学系教师代表

“是”。 孟中

北京电影学院文学系副教授、中国电影编剧研究院副院长、中国电影协会编剧教育工作委员会秘书长、年(东京)中日青年电影交流展秘书长。 他制作的电影《万扎的雨鞋》进入了第68届柏林国际电影节新生代大赛单元。

的双曲正弦值。 杜庆春

北京电影学院文学系副教授。 参与了《中国电视剧文化研究》的编纂，2005年《安静的嘛石》获得了中国电影金鸡奖最佳处女作奖。

“是”。 刘小磊

北京电影学院文学系讲师、硕士生导师。 国家广电总局电影局电影评委会成员，中国电影家协会“电影艺术”特约。 在学术核心期刊表上发表论文10余篇，从事电影剧本的制作和策划。

4。 张民

北京电影学院文学系副教授。 策划“文学科电影目的实验室纪录片学术上映研讨”活动。 至今为止举办了40部以上，共计100部以上的纪录片。

5 戴德刚

北京电影学院文学系副教授。 他参与编纂的书籍有《中国大百科全书:电影卷》、《中国电影教育史》、《电影鉴赏学习手册》、《中国“星星”批判》、《中外电影大辞典》等。

6 庄新

北京电影学院文学系副教授、硕士导师。 他在《现代电影》、《电影艺术》等刊物上发表过多篇论文。 他导演的处女作电影《爱牙》在国际上获得了许多奖项。

“是”。 张白金雷

北京电影学院文学系讲师。 第一课有《剧作基础》、《电影剧作理论》等。

8 张献民

北京电影学院文学系教授、评论家、规划师。 担任过柠檬斐洛电影节、釜山国际电影节等多个国际电影节的评委。 出演了《巫山云雨》等电影，着有《看不见的影像》《一个身体的影像》，担任了包括《街角》等多部电影在内的艺术指导。

“是”。 于帆

北京电影学院文学系讲师。 她参加拍摄的电影《浮城谜事》获得了许多奖项。 还参与了电视剧《金战》的原作、《城内月光》的编剧。

[放映电影——同燃剧之光]

中国展映《柔情史》

编剧:杨明明

简介:雾在北京的胡同租了房子，妈妈和家里的老人相处不好，所以搬家和她同居了。 两个没有安全感的女人在日常生活琐事中互相排斥、憎恨、伤害，她们各自在恋爱的道路上受挫、探索感情的道路，爆发了暴风雨般的争论、平静之后，她们继续在一起生活。

中国电影《阿拉姜色》

编剧:松太加，扎西达娃

简介:“阿拉姜色”是藏语翻译，是藏族民谣，意思是“请把这酒弄干”。 电影是一个关于爱情和道德、信仰和责任的故事，一个女人隐瞒了自己的病情和前夫的秘密，决定去拉萨。 在漫长的旅途中，她内心的秘密被揭示出来，就像剥洋葱一样。 这些秘密包括她和前夫之间，以及第二任丈夫之间的男女感情中的爱情、道德、责任信仰等纠葛和困惑。 被封了很久的秘密，突然出发，进行了艰难的旅行。 开始了漫长的心路历程，旅程的结束变成了灵和肉的彼岸。

日本电影《愚行录》

编剧:向井康介

简介:夏原友希会从中学时代开始就是全班瞩目的人物，毕业后她出嫁生子，幸福美满的生活堪称典范。 但是，不幸毫无征兆地来到她的头上，她和她的家人成了血腥谋杀案的受害者，各种迹象都很表面，杀人犯似乎是报复，而不是乞求财富。 田中志是新闻记者，决定发掘事件背后隐藏的真相。 武志有个叫光子的妹妹，因为虐待亲生女儿而死，被判入狱，患有精神障碍。 武志拜访了夏原生前的校友和朋友们，不为人知的黑暗历史逐渐明朗，但这段历史与光子有着千丝万缕的关系。

日本电影《天空的眼睛和蜗牛》

编剧:荒井美早

简介:冈崎梦鹿、高野十百子和你从大学时代开始关系也很好，被别人称为三位一体，但三人都有难题，各自为难，各自心连心。 三个人在纠缠不休的关系中，因爱而成长。

6个文学系优秀毕业联合工作短片集锦重映

《酸菜》、《家人》、《加州甜橙》

“沉默”“考试”“回家”

[学术探讨——艺术信息表达开拓构想]

第一届研讨会

探讨日本电影《愚行录》

“天上的眼睛和蜗牛”

中日双方与会者首先讨论了日本电影《愚行录》的文案改编和人物关系、结构等问题，《愚行录》讲述了围绕全家屠杀事件展开的刺激性调查。 原作是推理小说，日本方面剧作家向井康介作为编剧参与了电影剧本的创作。 井康介详细说明了剧中巧妙的设计，以及小说剧本化后结构变化的全过程。

《天空之眼和蜗牛》讲述了两个女孩和一个男孩之间的感情纠葛。 日本方面从电影的角度，就电影的灵魂和文学基础等问题进行了证明。 中方指出，电影中混有日活、粉红色、观念(实验)电影类型，导演站在男性的立场上进行导演，其观点非常感兴趣。

第二届研讨会

探讨中国电影《柔情史》、《阿拉姜色》

中日剧作研讨会第二场继续顺利展开，第一场会议由北京电影学院副校长孙立军教授代表文学系和中国电影编剧研究院向剧作家代表发出聘书，聘任他们为中国电影编剧研究院特邀专家。

加藤正人发聘书

会议的第二个环节是对电影《柔情史》和《阿拉丁色》的探讨。 《柔情史》是一个互相排斥的母女为了各自的失恋而不得不一起生活的故事。 关于日本方面剧本和电影镜头的不同，他指出，电影希望更加明确人物关系的变化和进展。 他还说，“柔情史”这三个字具有双重含义，女导演应该敬佩她作为创造者的自我解析。 遗憾的是，电影没有展现出女性力量的一面。 如果能表现中年女性力量的一面，就能使电影更加丰富和丰富。 嘉宾们不能简单地用“文化差异”来解释不同国家影视作品上的差异。 我们还必须努力、思考和探讨。 另外，编剧杨明说，这部电影并不是以前就依赖故事推进故事的电影，而是通过展现她们日常生活的细节和秘密，通过她们日常亲密的关系，折射出更大的社会关系。

晏妮发言

随后，围绕“阿拉姜色”展开了讨论。 中日双方就电影情节设计进行了讨论，中方对编剧松太加制作电影的切入点表示肯定。 虽然存在宗教背景，但本质上就像是关于男性的爱情电影，动机是男性的恋爱关系，故事的核心是母子关系，但却涉及夫妻关系。 前面是丈夫不恨妻子的包容，后面是驴的外部行为所表现出的母子关系的变化。

嘉宾说，这部电影有很多障眼法，表面上大家都被亲子关系所吸引，很多人都很重视儿子孩子的身份，但其实这部电影是越来越多的大人的关系，是男人对儿子的理解过程。 这个男人对儿子的粗糙也是温柔，这正是值得玩味的地方。 同样，妻子动机的苛刻，在现代文的说明中像人物关系的纠缠一样，像藏族男性一样粗糙的表现更有力量。

《阿拉姜色》编剧松太加先生发言

日本方面的嘉宾说，这部电影的台词非常简洁，依靠影像的力量很感动。 电影的最后剩下余地，把父母的照片供奉在寺庙里这种空白的方法让人印象深刻。 同样，剪头发的场景也令人印象深刻，令人难忘。 电影的表现方法十分简洁，所以在感情上十分打动人。 小照片能起到如此强烈的表现作用，令人赞同和钦佩。

木田纪生、佐伯俊道发言

第三届研讨会

讨论6部学生毕业联合作业的短片。

中日双方以学生毕业和合作为起点，共同探讨了在培养学生和教育计划方面的一点经验心得。 日方就几部电影传达的意图进行了提问，指出近年来，关于不伦主题素材的作品比比皆是，值得思考。 在现场的学生创造者也回答了嘉宾们的问题，讲述了自己在拍照中的心路历程。 日方嘉宾继续通过对中日两国学生作品的文案和主题，发现中国学生的作品大多取材于社会热点，偏重现实主义。 希望回国后，也能诱惑日本学生深入研究社会主题素材。 中方嘉宾表示，学生作品多样多彩，希望未来能展示越来越多类型学生作品的短片。 最后，双方嘉宾共同表示，希望未来的机会能让中日学生深入交流，激发彼此的灵感，取长补短。

[志愿者的工作——挂蓝天彩虹]

在这次中日电影文学研讨会成功的背景下，志愿者们点滴的努力也很重要。 这次研讨会的准备由中国编剧研究院的24名志愿者共同进行，从忍受不了蝉鸣的夏天到现在安静的冬天，志愿者们准备、发光发热，制作前期的邀请函、会场布置、联系方式、现场秩序监督、现场秩序监督。 他们认真、认真、认真工作，通过自己踏实的努力，发挥了自己的价值，也为中日两国在电影学界的友好交流奉献了自己的心。

[期待未来的可能性——中日合作的成果]

10月31日，第28届中日电影文学研讨会圆满落下帷幕。 这次会议期间，双方嘉宾高度重视，师生热烈响应，共同举办了这次有趣、有意义、有价值的研讨会。 这次研讨会促进了许多中日合作的电影项目，可以说取得了很大的成果。 研讨会结束后，日本电影剧作家协会理事长加藤正人先生专门写了感谢信，寄给了北京电影学院党委书记侯光明教授，字里行间，充满了情愫。 研讨会闭幕了，但中日两国的友谊永存，中日两国的电影制作精神永存。 期待在江湖重逢，期待在光影交错的电影世界中彼此重逢，期待越来越多的交流形式和合作成果，一起展望明年的第29届中日影视剧研讨会吧！

编审:谷一盈龙飘

复印件:章玳格李憓

海报:王雨柔陈晓菲

拍摄:夏晓晨王雨柔王钰鹏

(编辑责任: koyo )

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